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归档日期:05-10       文本归类:松鸡      文章编辑:爱尚语录

  力量感是书写者力度的运用在观赏者心理的投射。此力量并非可简单地理解为物理学上的概念,虽说只要写字,这其实就牵扯到硬笔书法和软笔书法之间的关系问题了。而且在有关这两者的关系讨论中,经常被提及的问题就是,软笔和硬笔书法,这两个书法形式哪一个更难一点?哪一个更简单一点?就肯定要注入力量,但这种所谓的力量,是书法中的一种巧力,是手、指、腕的运作技巧在意识高度协调、控制下且结合了书写者本身审美观念、书写经验的自然运动。体现的感觉一般是“劲挺”。古代书法术语在这方面有很多强调,如力透纸背、万毫齐力、全身力到、笔力千钧。

  节奏感的存在就是一种生命的存在、活泼的存在。我们从节奏感里面发现了一种活力,然后在活力里面体验到了生命的价值。盐煮笋和茴香豆用来下酒,滋味肯定不一样,可惜我至今没尝过,徒留遗憾。在《大森林的主人》里,烤松鸡的场景让我记忆深刻。 “他把火堆移到一边,用刀子在刚才烧火的地上挖了个洞。我把松鸡拔了毛,掏了内脏。猎人又找来几片大树叶,把松鸡裹好,放进洞里,盖上薄薄的一层土,然后在上面又烧起一堆火。 等我们把衣服烘干,松鸡也烧好了,扒开洞,就闻到一股香味。我们俩大吃起来,我觉得从来没吃过这么鲜美的东西。 ”这篇文章还有配图,我一直盯着看,脑海里浮现那些行走江湖的大侠,一手举酒壶,另一只手堆篝火,上面烤着直流油的松鸡,日子格外惬意。毛笔书法能够表现出很多书法家的个性,硬笔书法也如此,在硬笔书法线条里面熔铸了每一位书法家独特的生命价值,每位书法家生命的活力都体现了线条节奏感的审美价值。如:空间节奏、用笔起伏节奏、空白节奏、方向节奏等。“硬笔虽然笔尖的弹性较小,不像毛笔,但要表现线条轻重变化的节奏感,必须重视笔下的提按、起收、行笔变化,即古人谓一波常过三折,否则线条便显得苍白无力,状若死蛇,”没有了生机活力。第一,学什么和怎么学相结合。在最近的报刊杂志中,有关传统和现代,流行与过时,民间与经典的争论随处可见,众说纷纭,各有所据,留心这些热点争论,不难发现普遍舍弃原本被奉为经典的二王和颜真卿等人,

  这是一个矛盾的说法,为什么?原因很简单,教师平时工作就很忙,需要操的心本来就很多,在这种情况下,你让他一边上课、带班、改作业、出题、阅卷、辅导、接孩子、照顾老人等等,一边再让他去把电脑打开学习,有时间吗?有精力吗?有心情吗?有效果吗?所以,这样的培训实在是劳民伤财、自欺欺人!因此,建议那些不搞实际工作、长期坐在办公室里并喜欢在办公室里发号施令的领导们,不要想当然,不要自我陶醉。教师的培训学习不搞则纯粹不要搞,不要搞那种毫无意义又折腾老师的培训;要搞就给教师一定的、专门的时间,让教师出去走走、看看、听听、学学,如此,既让教师长期以来因工作、生活压力大而产生的疲惫压抑的身心得以放松,又能让教师切切实实学到一些真东西。如此两全其美的事情,我们何乐而不为呢?因为线条本身是平面化的存在,根本不可能符合三维空间长、宽、高的物理标准由于书法不仅起着交流思想,传播文化的巨大作用。还能给人以美的艺术享受,因此历来受到人们的普遍喜爱和重视。汉字是中国人的杰作,它的书写要求有一定的标准,最基本的就是笔画正确,间架结构合理。,可是缺乏立体感,线条就单薄乏味,不耐看。真正的立体感应是沉着、浑厚的并能让人感受到线条中蕴藏的丰富信息。简单的说,书法所强调的立体感是一种抽象地经过提炼的空间。在创作具体的硬笔书法作品中,又因书体不同、书者的审美趣味各异而自具形态。

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